Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

promo muddylevski april 24, 2013 13:31 3
Buy for 20 tokens
Художнику, тем более свободному, невыгодно писать плохие тексты. Невыгодно отнюдь не в коммерческом смысле. Большой и плохо написанный текст, это прежде всего, пропажа времени.
Окно

ЭПИДЕМИЯ (мнение)

Сериал. Дважды слышал неплохие отзывы. И получил рекомендацию. Пристроились с супругой на диване, и взялись за просмотр. Мне хватило двух серий Первого сезона, но жена требовала ещё и ещё. Таким образом, прогон составил пять серий кряду.
Ну, что тут можно сказать? Начну с банальности: кино, прежде всего, есть искусство визуальности. И только во-вторую - психологизм. Который, в свою очередь, привилегия литературы. Есть, конечно, кино психологическое, как хорошая книга (12 разгневанных мужчин), но в любом случае, чтобы подобное изобразить, требуется мастерство и оператора и режиссёра.
Что я не увидел в сериале? Я не увидел собственно Эпидемии. О чём, давеча и Collapse )
Весь мир у моих ног

Сравнения.

Меня тут с утра, одно неожиданное прозрение рубануло: а ведь "Иди и смотри" снят в 1985 году. Год, когда война в Афганистане достигла своего зенита. Если это только совпадение, то какое-то сверхсимволичное!
И ещё одно совпадение: 1985-й год, год когда слава "Apokalipse Now" докатилась Collapse )
Весь мир у моих ног

Пошёл и посмотрел.

Вчера серьёзно "прокапался", ушёл в комнату, упал на диван и утонул в музыке. Не спал до пяти утра. Неподвижно наблюдал, как наступает рассвет. Так покойник наблюдает круговорот неба. Потом отключился. Когда пришёл в себя, встал и включил кино. "Иди и смотри". Что называется заставил себя, с третьей попытки досмотреть. Collapse )
Истина не в споре...

Совпадение

Один раз - случайность. Два раза - совпадение. Три раза - система.
Уже в третий раз происходит странная вещь, ищешь ссылку на фильму, имя которой крутится в обсуждениях, открываешь, смотришь, и только к середине осознаёшь, что видишь не то кино, но с тем же названием, да ещё и того же года выпуска. Так произошло у меня, например, с "Мидуэем". Это оказались две ленты по сходной теме, одна хуже другой. Первый был вообще, какой-то кинематографической катастрофой. Отвратительная игра актёров, отвратительная режиссура, практически отсутствующий сюжет, идиотские диалоги... Второй, оказался чуть лучше, даже с претензией на интригу. Во всяком случае, стрельба была масштабной. Хоть и с заметной компьютерной правкой.
Потом, то же случилось с кинофильмом "Заражение". И наконец, "Доктор сон". Здесь динамика была обратной. Сначала я увидел какую-то малоизвестную работу аргентинских киношников. И вот, надо сказать, пробрало.
Эпоха, когда конец сексуальной революции, и вырождение пост-модерна стали реальностью, снять хорошую комедию или ужастик, становится всё сложнее и сложнее. Эффектные сюжеты исчерпаны, диалоги избиты, кинематографические приёмы предсказуемы. Приёмы избиты настолько, что при всём желании, конвенции с авторами не возникает. Буквально, ты видишь, как дёргаются нитки, и слышишь голос суфлёра. Меня пугают, а мне не страшно. Но вот, я смотрю тухлую ленту, без каких-либо особых изысков, с ограниченным бюджетом, да ещё и с торопливым латиносским бормотанием, вместо привычного обстоятельного дубляжа с английского американского, или английского английского. И мне понравилось! Этот необычный дикарский подход к обычным вещам сработал. Именно своим отказом от изысканности. Примитив моментами внушал, даже несмотря на длинноты, и некую театральную надуманность атрибутики.
После чего только и выяснилось, что это не тот "Доктор Сон". Есть другой, с Эваном Макгрегором. Голливудский, высокобюджетный, красочный, но всё равно детский. И для детей. Даже если учесть ту его особенность, что он как бы паразитировал на известной ленте Стенли Кубрика " Сияние". "Доктор Сон", это латентное его продолжение, с возвращением в интерьеры Оверлока. С появлением печатной машинки, топора, холодильника в углу, разлагающейся старухи, сестричек близняшек, ковров замкнутого пространства, детского велосипеда, слова Редрам, и даже актёра, пытающегося сыграть за Джека Николсона. Всё для тех, кто тоскует по авторскому кино знаменитой плеяды мастеров от Кубрика до Хичхока. Так сказать, попытка войти в ту же реку дважды.
Советский союз был плох уже тем, что породил у массы населения чудовищные проблемы в понимании современного искусства вообще, и искусства кино в частности. Куда ни кинь, везде зияют пустоты. Ты мог за всю свою жизнь ни разу не увидеть фильма, о котором только все вокруг и говорили. У тебя не было этой счастливой возможности блеснуть знанием сокровенного. К тому моменту, когда "Сияние" вышло на видеокассетный прогон, оно потеряло тонкость своего очарования почти окончательно. Все эпизоды уже были столько раз описаны, пересказаны, и повторены, что просмотр неизбежно превращался в занятие скучное и вымороченное. Ты удивлялся, ну и чем тут столько лет восхищались все наши интеллектуалы? Каждый из ключевых моментов, порождавших драгоценное переживание атмосферы этой истории, не то, чтобы стали привычными, они были пережиты и изжиты в собственном прошлом.
Куда приятнее было посмотреть очередных "Живых мертвецов", или зомбиапокалипсис, напрочь лишённый умствований, философии, подтекстов, контекстов, и тонкости.
Помню, мнение отца, ему не столько понравилась сама лента, сколько игра Джека Николсона, да и то, только там, где он проходит собеседование на должность смотрителя отеля.
- Блестяще сыграно, - сказал отец, - видно как он стрессует, в каком нервном напряжении он находится, и как не подаёт вида. Какой большой актёр.
То есть, речь шла об эпизоде, который говорит вовсе не об ужасах, а о чём-то почти повседневном и бытовом.
Отодвинувшись, я посмотрел на отца сбоку. И поразился тому, какой же он всё-таки скрытный человек, и насколько совершенно незнакомый. Ведь только после его слов, я пересмотрел указанный эпизод, и только тогда обратил внимание на то, что и есть его второе настоящее дно.
Кайзер

ЭКСКУРС

С запозданием почти в 35 лет, посмотрел мини сериал канала ZDF "Признания авантюриста Феликса Крулла". По роману Томаса Манна. Культурологи говорят, что роман он не закончил, что это его лучший роман, что роман он писал уже в Америке, будучи женат на дочери миллионера, у которой был однояйцевый брат близнец, что Томас Манн, безусловно гений. Всё это так интересно, но скажу, запоздал я с просмотром настолько, что не всё видел с достаточным вниманием. Душа моя требовала, но того же, где-нибудь в годах 1993-96-ом. Сегодня я искушён, требователен, и беспощаден во внутренних предпочтениях. Хотя вслух, могу ничего и не сказать.
Особенно понравилась третья и четвёртая серия. Причём, в четвёртой серии, маленький и толстенький метр-д'отель, безупречностью своего фрачного костюма, умением, при всей своей тучности, по-немецки щёлкнуть каблуками перед длинным строем подавальщиков, феноменальной способностью по остаткам пищи на подносе читать историю людей, делавших заказ, напоминал мне скорее самого Томаса Манна, или, в этом обличье, скорее Эркюля Пуаро, нежели только распорядителя ресторана. Человек с безупречным эстетическим чутьём и вкусом, действительно мэтр своего дела. Я бы даже сказал: Ришелье, имя которого он упомянул перед строем, читая на память меню ресторана, весьма разветвлённое, на предстоящий день. Что более соответствовало положению, поскольку дело происходило в Монте-Карло, куда герой романа попал минуя границу то ли Эльзаса, то ли Лотарингии, на тот момент бывшие германскими землями. Хотя французские таможенники прямо на границе и повесили плакат, что Лотарингия? Эльзас? были и останутся французскими. Какое предвидение положения вещей! Это заметно особенно сегодня. В 2020-ом году.
А как он причмокивал губами...
Вычурность речей, за которые в советской казарме героя не то, чтобы не очень ценили бы, но всякий раз старались бы опустить головой в мойку, как ни странно ложилась мне, советскому октябрёнку, на душу. Эти канделябры, эти зеркала в барочных рамах, позументы потолка в казино, эти свихнувшиеся романистки, горячо шепчущие герою: назови меня шлюхой!, как... как это (я повторяюсь) мило... Вообще, есть ощущение, что авторы фильма, были одержимы тем же настроением, что и я, в середине 90-х. Воссоздать в реалиях прелестную, довоенную Германию кайзера (в моём случае Россию Царя), во всех её проказах, и такой глубоко милой сердцу. Там есть всё: еврейская шикарная проститутка, для которой герой - жиголо, её клиенты: толстые как моржи, и крайне платёжеспособные певцы из оперы, офицеры беззвестного полка, который увидев героя переодетого в собственный мундир, и заставив его шагать по квартире под счёт, впадает в приступ мозгового оргазма, и драка в кафе, и полицейская кутузка с портретом кайзера под потолок, - и везде героя спасает его безупречная арийская внешность - он популярен. Что у проституток, что у офицеров. Причём, всё аутентично: пейзажи, костюмы, паровоз, - это паровоз, а не фанерная проекция, и дым - это дым.
Жаль, прошло как сладкий сон, прошедшего столетия уж не вернуть. Нет той Германии, нет чести имени, немец нынче врёт, как дышит, в России за подобные штуки, ну, я дальше не скажу, но хотя бы на пару минут, это мысленное возвращение в дни мира до Великой войны, меня умилило.
Кстати, из этого фильма я узнал, что древнегреческое божество Гермес - покровитель воров и диверсантов... О ла ла!
Истина не в споре...

Ассоциации

ПРО ОЛИВЕРА СТОУНА
В моём ЖЖ есть давний и верный фрэнд. Сошлись мы внезапно на одном моём комментарии под неизвестным постом о фильме Копполы "Апокалипсис ТУТ". Выяснилось, что у нас характерно идентичное понимание и Апокалипсиса и "Крёстного отца". Года два мы общались бурно и подробно. Выяснилось, что мы приблизительно одного возраста, одного образования, одних представлений. Но вот: разных национальностей, разных стран проживания, разного рода занятий. Сквозь тексты комментариев я догадался об очень многом. Имя, биография, статус.
Через три года он исчез. Года полтора назад я узнал, что в Лондоне он больше не живёт. Теперь он в РФ, и занимает довольно внушительное положение. Я не хочу его называть. По разным причинам.
Общение наше не прекратилось. С периодичностью раз в четыре-пять месяцев, он оставляет свои анонимные комментарии. Я сразу, интуитивно, догадываюсь, что он это он. То есть, отмечаю, он по-прежнему регулярно читает мой журнал.
Недавно, в одном из своих постов, я упомянул Оливера Стоуна в негативном контексте. И вот, какой анонимный комментарий я получил:

А вот Оливера Стоуна мы просто как такового вообще не знаем, не чувствуем.

Я в молодости (в конце 80-х и начале 90-х) был по-мальчишески абсолютно зачарован его фильмами, пересматривал их по многу раз. находил в них много смысла и считал его титаном и тому подобное... Тем горше было мое недоуменное разочарование, когда я воочию встретил его "вживую": вместо сверхчеловека, которым я представлял его под впечатлением от его работ, я увидел потасканного, опустившегося алкоголика в компании довольно облезлой комитетской проблядушки, которая водила его по Петербургу году так в 1993-ем. Тогда он был абсолютно сломленным человеком, обозленным на весь белый свет (думаю, тебе знаком типаж). Я реально офигел тогда, был в шоке...
Короче, товарищи подполковники его на помойке подобрали еще 25 лет назад.
А вот почему и как он на этой помойке оказался - это уже другая история.